रामचन्द्र गोपाल तोरणे रामचन्द्र गोपाल तोरणे (पहले भारतीय फिल्म निर्माता)

#13april 

#19jan 

रामचन्द्र गोपाल तोरणे रामचन्द्र गोपाल तोरणे 

 🎂13 अप्रैल 1890 

कोंकण तट, मुंबई।

 ⚰️19 जनवरी 1960

राष्ट्रीयता भारतीय

व्यवसायों निदेशक,निर्माता

उल्लेखनीय कार्य

श्री पुंडलिक , भारत की पहली फीचर फिल्म।उन्हें " भारतीय सिनेमा का जनक " माना जाता है।

 जिन्हें दादासाहेब तोरणे के नाम से भी जाना जाता है , एक भारतीय निर्देशक और निर्माता थे, जिन्हें भारत में पहली फीचर फिल्म श्री पुंडलिक बनाने के लिए जाना जाता है । यह ऐतिहासिक रिकॉर्ड 25 मई 1912 को प्रकाशित टाइम्स ऑफ इंडिया के एक विज्ञापन द्वारा अच्छी तरह से स्थापित किया गया है। सिनेमा पर कई प्रमुख संदर्भ पुस्तकें जिनमें द गिनीज बुक ऑफ मूवी फैक्ट्स एंड फीट्स , ए पिक्टोरियल शामिल हैं। भारतीय सिनेमा और मराठी सिनेमा का इतिहास: रेस्ट्रोस्पेक्ट में अग्रणी भारतीय फीचर-फिल्म निर्माता की इस मील का पत्थर उपलब्धि को पर्याप्त रूप से प्रमाणित किया गया है।

रामचन्द्र गोपाल तोरणे का जन्म 13 अप्रैल 1890 को मुंबई के पास पश्चिमी भारतीय कोंकण तट पर स्थित मालवन गाँव में हुआ था । अपने पिता की मृत्यु के बाद, युवा लड़के और उसकी माँ को उसके चाचा ने घर छोड़ने के लिए कहा और उन्हें गरीबी में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा।

10 या 11 साल की उम्र में, और केवल चार साल की औपचारिक शिक्षा के बाद, टॉर्ने ने स्कूल छोड़ दिया और मुंबई चले गए । एक बार वहां, उन्हें कॉटन ग्रीन इलेक्ट्रिकल कंपनी में नौकरी मिल गई, जहां उन्होंने बुनियादी विद्युत स्थापना और उपकरण मरम्मत सीखी।

यहीं उनका संपर्क श्रीपाद थिएटर कंपनी से हुआ। वह इस कंपनी द्वारा आयोजित नाटकों के साथ-साथ मुंबई में रिलीज़ होने वाली नई विदेशी फिल्मों से काफी प्रभावित थे। 21-22 साल के एक युवा व्यक्ति के रूप में, उन्हें अपनी फिल्म बनाने में रुचि हो गई। एक अन्य मित्र और फाइनेंसर, श्री चित्रे के साथ, वह विदेश से कच्ची फिल्म और मूवी कैमरा आयात करने में कामयाब रहे, और पहली भारतीय फीचर फिल्म श्री पुंडलिक की शूटिंग की । यह पहली भारतीय फीचर फिल्म 18 मई 1912 को मुंबई के कोरोनेशन मूवी थिएटर में रिलीज़ हुई थी। इस फिल्म के रिलीज़ होने के लगभग एक साल बाद, दादा साहब फाल्के ने 3 मई 1913 को उसी थिएटर में दूसरी भारतीय फीचर फिल्म राजा हरिश्चंद्र रिलीज़ की। पुंडलिक लगभग दो सप्ताह तक मुंबई के उसी थिएटर में चलती रही। टाइम्स ऑफ इंडिया में प्रकाशित फिल्म के विज्ञापन में अधिक दर्शकों को लुभाने के लिए ऐसी आकर्षक घोषणाएं की गईं-- "मुंबई की आधी आबादी ने इसे देखा है, शेष आधे को भी इसे देखना चाहिए"।

पुंडलिक दरअसल फिल्म-मोड में एक नाटक की शूटिंग कर रहे थे। कैमरा एक प्लेटफार्म पर लगा रहता था और एक बहुत भारी ऑप्टो-मैकेनिकल-इलेक्ट्रिकल उपकरण था। इसलिए केवल "एक कोण" मूवी रिकॉर्डिंग संभव थी। संपादन या क्लोज़-अप शॉट्स आदि की कोई अवधारणा नहीं थी। रिकॉर्ड की गई फिल्म देखने के बाद, दादासाहब समग्र प्रदर्शन और इसके प्रभाव से खुश नहीं थे। उन्होंने इसे भागों में रिकॉर्ड करने और फिर फिल्म को एक साथ जोड़ने का फैसला किया। यह काम अब पेशेवर रूप से फिल्म संपादक द्वारा किया जाता है और आज फिल्म उद्योग में यह एक महत्वपूर्ण काम है। यदि संपादक अपना कार्य ठीक से नहीं करेगा तो कई प्रभाव अप्रभावी हो जायेंगे। उदाहरण के लिए, एक मानक रिकॉर्ड किए गए लड़ाई दृश्य में, 30 सेकंड की अवधि में कम से कम 36 शॉट दिखाए जाते हैं। दादासाहब एक मौलिक निर्देशक, विशेष प्रभाव वाले व्यक्ति, संपादक, साउंड रिकॉर्डिस्ट और आधुनिक फिल्म निर्माण में आमतौर पर उपयोग की जाने वाली कई अन्य तकनीकों के विशेषज्ञ थे।

जब यह फिल्म रिलीज हुई तब दादा साहब टोर्ने ग्रीव्स कॉटन कंपनी में काम कर रहे थे। कंपनी ने उनका ट्रांसफर कराची कर दिया । उन्होंने वहां एक और युवक बाबूराव पई को पकड़ा और कराची में हॉलीवुड फिल्में रिलीज करना शुरू कर दिया। इसके लिए उन्होंने कराची और अन्य स्थानों पर कार्यालय खोले। वह वितरण कार्यालय और फिल्म वितरण कंपनी खोलने वाले पहले भारतीय हैं। अगले 3-4 साल उन्होंने कोल्हापुर में बाबूराव पेंटर के साथ बिताए । मुंबई वापस आने के बाद उन्होंने अपनी खुद की "मूवी कैमरा कंपनी" शुरू की। यूरोप में प्रथम विश्व युद्ध के कारण उन्होंने संयुक्त राज्य अमेरिका में संपर्क स्थापित किये। उन्होंने फिल्म उद्योग के लिए आवश्यक सभी प्रासंगिक उपकरणों, जैसे कैमरा, फिल्म आदि का आयात करना शुरू कर दिया। यह कंपनी उस समय के फिल्म निर्माताओं के लिए एक बड़ा वरदान साबित हुई और तुरंत चर्चा का विषय बन गई। आख़िरकार उनके सभी प्रयास रंग लाए और जल्द ही कई नई फ़िल्म कंपनियाँ बन गईं। 1929 के आसपास, अपने सहयोगी बाबूराव पई के साथ, उन्होंने एक संयुक्त उद्यम कंपनी, "फेमस पिक्चर्स" शुरू की। इस फिल्म वितरण कंपनी ने इतिहास रचा और उस दौर में मूक फिल्मों से लेकर टॉकीज फिल्मों तक करोड़ों रुपये का कारोबार किया।

फेमस पिक्चर्स ने पहले ही हॉलीवुड फिल्में आयात करना शुरू कर दिया था, उनमें से कुछ टॉकी फिल्में भी थीं। यह फिल्म इंडस्ट्री के लिए एक बड़ी क्रांति थी. इसके अतिरिक्त, इसमें नई तकनीक भी शामिल थी। टॉकीज के महत्व को समझते हुए दादा साहब तोरणे ने देखा कि टॉकीज दिन-ब-दिन लोकप्रिय होती जा रही हैं। अपनी दूरदर्शिता से उन्होंने टॉकी-मशीनरी की एजेंसी खरीदी और अमेरिकियों की मदद से इसका उपयोग करना सीखा। कुछ साल पहले मुंबई के रॉयल आर्ट स्टूडियो में काम करने के दौरान उनकी मुलाकात अर्देशिर ईरानी से हुई . उन्होंने ईरानी को अपना स्टूडियो (प्रसिद्ध ज्योति स्टूडियो) और फिल्म निर्माण कंपनी (द इंपीरियल फिल्म कंपनी) शुरू करने की सलाह दी। ईरानी ने दोनों स्थानों पर दादासाहब को प्रबंधक नियुक्त किया। बाद में, दादासाहेब की सलाह पर, ईरानी ने इंपीरियल फिल्म कंपनी की इकाई से एक और कंपनी, सागर फिल्म कंपनी बनाई। लगभग इसी समय, दादासाहेब ने दो फिल्मों का निर्देशन किया: सिंदाबाद द सेलर (1930) और दिलबर (1931)। दोनों मूक फिल्में थीं। इसके बाद उन्होंने फिर ईरानी को टॉकी बनाने की सलाह दी. अब उनके पास उत्पादन के लिए आवश्यक सभी मशीनरी थी और उन्होंने इंपीरियल कंपनी में तकनीशियनों को सिखाया कि इसका उपयोग कैसे किया जाए। आलम आरा पर काम गुप्त रखा गया था। दो महीने के अंतराल में, इतिहास रचा गया: 14 मार्च 1931 को, भारत की पहली टॉकी, आलम आरा , मैजेस्टिक सिनेमा थिएटर में रिलीज़ हुई थी।

आलम आरा को ज़बरदस्त प्रतिक्रिया मिली । इस सफलता के बाद उन्होंने तुरंत प्रभात, रणजीत, वाडिया आदि स्टूडियो को मशीनरी की आपूर्ति की। इन स्टूडियोज़ ने नई-नई टॉकीज़ें बनानी शुरू कर दीं। मूक फिल्मों का अंत आ गया था. अब नजारा बिल्कुल अलग था.

दादासाहब ने अपनी खुद की कंपनी बनाने और दूसरों की देखरेख में काम करना बंद करने का फैसला किया। पुणे में शंकरशेत रोड के पास उन्होंने सरस्वती सिनेटोन (सरस्वती सिनेटोन) नाम से अपनी कंपनी बनाई। कंपनी की पहली फिल्म शाम सुंदर थी । भारतीय फिल्म उद्योग की पहली सिल्वर जुबली फिल्म, यह महान साबित हुई। इसने दो युवा कलाकारों, शाहू मोदक और शांता आप्टे को पेश किया । प्रसिद्ध साउंड रिकॉर्डिस्ट चिंतामनराव मोदक और प्रसिद्ध संगीत निर्देशक बापाराव केतकर ने इस फिल्म से अपने करियर की शुरुआत की। कंपनी की दूसरी फिल्म औट घाटाकेचा राजा थी , जिसने मास्टर विट्ठल (जो बाद में इंडियन डगलस के नाम से प्रसिद्ध हुए) को निर्देशक के रूप में पेश किया। भारतीय फिल्म में पहली दोहरी भूमिका इसी फिल्म में थी।

तीसरी फिल्म भक्त प्रल्हाद थी , जिसमें बड़ी मात्रा में ट्रिक फोटोग्राफी थी। लेंस की उनकी महारत के माध्यम से, कई ऑप्टिकल प्रभाव बनाए गए। विशेष प्रभावों की भारतीय और विदेशी तकनीशियनों ने सराहना की। वह कई मामलों में अग्रणी थे। उन्होंने फिल्म उद्योग में कई चीजें पहली बार पेश कीं। मेहबूब खान ( महबूब स्टूडियो ), कारदार, भालाजी पेंढारकर, विश्राम बेडेकर, आरएस चौधरी, सी. रामचन्द्र, जयश्री, रत्नमाला (दादा कोंडके की "आये") और आलम आरा की नायिका जुबैदा जैसे कई प्रतिभाशाली कलाकारों को पहली बार उनके द्वारा पेश किया गया था। उन्होंने बाद में कई फिल्में बनाईं: थाकसेन राजपुत्र , छत्रपति संभाजी , कृष्णाशिष्टाई , सावित्री , राजा गोपीचंद , नारद नारदी , भगवा ज़ेंडा , माज़ी लड़की , नवरदेव , आदि। उन्होंने 17 फिल्में बनाईं: तीन हिंदी, आठ मराठी और छह हिंदी+मराठी। "साक्षरता प्रसार मंडल" के लिए एक डॉक्यूमेंट्री फिल्म, अक्षर-ओलख का निर्माण किया गया था। इस फिल्म का निर्माण मनोरंजन या व्यवसाय से अधिक सामाजिक प्रतिबद्धता के तहत किया गया था। सरस्वती सिनेटोन की आखिरी फिल्म आवाज़ थी , जो 22 मई 1942 को रिलीज़ हुई थी, जिसमें माया बनर्जी, स्वर्णलता और वास्ती ने अभिनय किया था।

इनमें से अधिकांश फिल्में और उनकी एकमात्र प्रतियां जला दी गईं। उन्होंने पुणे में एक स्टूडियो बनाया था, जिसे चाकन ऑयल मिल को बेच दिया गया और आज जहां कुमार पैसिफिक मॉल खड़ा है। 1947 में, जब वह किसी काम से शहर से बाहर गए थे, तो उनके सहकर्मी और दोस्त ने सभी मूवी कैमरे और अन्य महंगे उपकरण चुरा लिए और उन्हें पाकिस्तान ले गए। दशकों पुरानी दोस्ती पर धार्मिक कट्टरता की जीत हुई. इससे वह बुरी तरह हिल गए और 1947 में उन्हें पहला दिल का दौरा पड़ा। लेकिन उनकी मां ने उन्हें इस पीड़ा और नुकसान से बाहर निकलने में मदद की। जिस व्यक्ति को वह जानते थे और जिसके साथ उन्होंने कई दशकों तक काम किया था, उससे मिले ऐसे झटके के बाद उनका करियर अब ख़त्म हो गया था। अपने बाद के वर्षों में उन्होंने इंडस्ट्री से संन्यास ले लिया था और वैसे भी इंडस्ट्री अब काफी तेजी से अपने रंग और तौर-तरीके बदल रही थी। फिल्म शामसुंदर ने उन्हें वित्तीय स्थिरता दी थी और वह शिवाजीनगर में अपने घर "चंद्रिका" (उनकी मां का नाम) में रहते थे। 19 जनवरी 1960 की सुबह उनकी नींद में ही मृत्यु हो गई।

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1 पुंडलीक 1912 चुपचाप निर्माता/निर्देशक

2 सती का शाप (सती का श्राप) 1923 चुपचाप सहायक निर्माता

3 पृथ्वीवल्लभ 1924 चुपचाप सहायक निर्माता

4 नीरा 1926 चुपचाप सहायक संचालक

5 सिंदाबाद खलासी (सिंदाबाद नाविक) 1930 चुपचाप कहानी/निर्देशक

टाल्कीस 

6 शामसुंदर 1932 हिंदी/मराठी निर्माता/ध्वनि रिकार्डिस्ट

7 औट घटाकेचा राजा 1933 मराठी निर्माता/ध्वनि रिकार्डिस्ट

आवारा शहजादा 1933 हिंदी निर्माता/ध्वनि रिकार्डिस्ट

8 भक्त प्रल्हाद 1933 हिंदी/मराठी निर्माता/प्रबंधक/साउंड रिकॉर्डिस्ट

9 छत्रपति संभाजी 1934 मराठी निर्माता

10 थाकसेन राजपुत्र 1934 मराठी निर्माता/निर्देशक

भेदी राजकुमार 1934 हिंदी निर्माता/निर्देशक

11 कृष्णा-शिष्टाई (कृष्ण की बातचीत) 1935 हिंदी निर्माता

12 सावित्री 1936 मराठी निर्माता/ध्वनि रिकार्डिस्ट

13 राजा गोपीचंद 1938 हिंदी/मराठी निर्माता/संपादक

14 सच है' 1939 हिंदी निर्माता

15 भगवा ज़ेंदा 1939 मराठी निर्माता

16 माज़ी लडाकी (मेरी प्यारी) 1939 मराठी निर्माता/निर्देशक

17 देवयानी 1940 मराठी निर्माता

18 नारद-नारदी 1941 मराठी निर्माता/निर्देशक

19 नवरदेव (दूल्हा) 1941 मराठी निर्माता/निर्देशक

20 आवाज़ (ध्वनि) 1942 हिंदी निर्माता